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跟随二人转名家韩子平走近名作《回杯记》
作者:文| 张紫华 摄影| 孟昭东    

不同的艺术形式,都有着各自的特点,就像梅兰芳说过的那样:“京剧和二人转都是艺术之花,各有所长。”了解一种艺术形式,方能走近这种艺术形式,而最直接的方法之一莫过于听作品的表演者来谈他的感受了。这些独到的见解,往往会在倾听者的内心引起巨大的波澜,说震撼也好,说感动也好,那一刻,你会觉得自己从未如此接近过这部作品。走近作品,也是走近艺术家的内心深处。本期,就让我们跟随二人转表演艺术家韩子平老师,走近他的名作《回杯记》。
 


36 年,从初次表演,到《回杯记》成为脍炙人口的二人转作品。一种艺术形式或者作品能够如此长久的得到广大人民的喜爱,足以说明其本身的艺术魅力。
 
于是,很多人也希望通过这部作品来探究,能够让一部作品永葆吸引力的内在原因究竟是什么。在研讨会结束后,记者采访了二人转艺术家韩子平老师。对于这个疑问,韩子平老师首先说的一句话就是:这是一部让从艺人员有创作、表演激情的作品。
 
《回杯记》虽然是传统戏,但有着非常现代的内涵,这部作品讲述的是张廷秀进京赶考一去六年未回,王二姐王兰英因思夫彻夜难眠,每日泪眼相望南京。终于,张廷秀得中高官,却巧扮成花子和二姐花园相会。当张廷秀拿出定情信物白玉盅后,二人终于相认。
 
因为忠贞的爱情,经过六年的等待,男女主人公最后有了一个完美的结局,在乡亲父老愿意看大团圆美好结局这样一个欣赏习惯下,正好《回杯记》这部作品应运而生。另外,这部作品诞生在现代戏向传统戏回归的节点上,那时正值20 世纪70 年代末、80 年代初,原来传统戏是禁演的,所以乡亲们想听传统戏的呼声非常高,在这样的背景下,这部唱功绝佳的作品出现了,又被拍成了电视艺术片,种种因素叠加,方造就了这股乡亲们爱听爱看的欣赏旋风。
 
作为二人转中的代表作品,《回杯记》在演唱上也很有特色。整部作品以唱功为主,非常考验演员的先天条件,表演者需要非常优越的唱功。其唱调是以靠山调、红柳子为主,这两个都是九腔十八调里面比较重要的组成部分,一般在二人转、拉场戏当中,都用这两个调式。在《回杯记》里,红柳子是以女声唱为主,靠山调是以男声唱为主,非常朗朗上口。而在表演形式上,《回杯记》中的男演员是丑和生的混合表演   丑的部分,会有一些说笑话、调节表演气氛的东西在里面,通过一些调侃,让人物有看点、不枯燥,总有爆发点,让人物能在舞台上熠熠生辉。其次这个角色本身还有一个小生的身份,他金榜题名,还要有些官架子,通过这样张弛有度的结合,让观众能随着剧情走,被作品吸引。
 
不同的戏有不同的演法。在演绎这部作品时,韩子平老师谈道,用情很关键。喜悦之情、悲怆之情、愤怒之情……作为演员,在刻画一个人物、塑造一个人物时,必须要体验人物性格,比如女主角王兰英,在等待男主角的过程中,她一定会思考,他为什么没回来,他变心了……虽然担忧但仍然选择等待,在这样的设定下,人物身上的少女期盼美好生活之情就被淋漓尽致的表演了出来。
 
想要有出彩的作品,演员还需要针对不同的戏、不同唱段进行深入研究,逐个进行人物分析,不停地在心中构想,自己该如何刻画、塑造这样一个鲜活的生命个体。演员切忌对人物的理解一知半解,简单的复述表现台词和唱段,是无法感动观众的。只有自己先沉浸去了,方能把观众带进作品之中。俗话说得好:欢乐乐一会儿,好戏记一辈儿。二人转看似简单,但也要求从艺人员提高从艺水平、对人物的把握,提高自身艺术造诣和修养,逐渐积累更深的生活积淀,这样才能舞台上形象有血有肉。当丰满的人物形象和细致入微的表演在舞台上精彩绽放,观众也会选择与你共进退,这是一件很奇妙的事情。
 
记者手记

 
采访最后,为什么二人转能一直这么火这个问题,我想在我心里已经有了答案。二人转是扎根于人民的艺术,虽然是传统戏,但它总能紧随着时代前进,它折射反映出的思想内涵是和当今生活紧紧联系起来的。
 
当随着演出团走进乡村,走进农民朋友的田间地头,都会听到父老乡亲唱几句二人转,也许是茶余饭后、沿街漫步,也许是亲友相聚、迎来送往,他们都乐意唱两句,二人转已经成为了制造欢乐的元素。从上个世纪80 年代到现在,送演出的演员们都要唱一段《回杯记》,这部作品也很好地发挥了二人转艺术娱乐民众、幸福民众的作用。而作为这部作品的表演者,韩子平也表示,《回杯记》的诞生、成长,几乎伴随了他的一生,他也希望这部作品能继续给父老乡亲们带去欢乐。

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