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元杰
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头发微微蜷曲,戴着黑框眼镜,说话轻快,个性活泼,舞台下的元杰看起来就像邻家大男孩。但他已经在世界全部五大洲的超过一百座城市举行过钢琴演奏会。从22 岁起,就陆续被国内外数所大学聘为客座教授或荣誉教授。


勇敢追梦的青年才俊

元杰从五岁开始与钢琴结缘,虽然在学校非常调皮, 但只要坐在钢琴前面, 就像是变了一个人, 专注、凝神… … 仿佛世界上只剩下了他与眼前的那架钢琴。

“ 我五岁半的时候开始学琴,因为我的妈妈与我的启蒙老师的夫人关系很好, 就把我带到我的第一任恩师杨永泽老师家里, 学习不到一年, 由于杨永泽老师要去上海进修, 我就被杨永泽老师托付给他的老师周锦利老师, 于是周锦利老师成为我的第二任老师, 我和周老师学琴三年多。到了我学习钢琴的第五个年头, 我们家从长春搬到了广州。在广州的星海音乐学院, 我遇见了钢琴系主任李晓老师, 李晓老师也是吉林人, 毕业于吉林艺术学院。再之后我就去了美国。” 元杰笑着向我们介绍他的学琴经历。

元杰除了专注于弹琴之外, 他的爱好也是很广泛的, 喜欢话剧、马术、电影、写作和画画… … 因为喜好之广, 还自嘲是不称职的音乐家,“ 我每天练琴五个小时, 但一天多半的时间, 都不是在钢琴旁边度过的。” 但在元杰眼里, 他认为音乐其实应该是从各种各样的文化养料和艺术土壤中出生的, 因此不能只让自己在一盘完美的盆景面前学习如何栽种, 而是应当去自然中、社会中、去所有的学科中来感受和培养自己的音乐素养。

提及学习钢琴, 元杰认为老师的选择尤为重要, “ 钢琴不像其他事物, 它是一门非常主观的艺术,这与数学方面是不一样的,艺术的好坏是很抽象的, 所以说学生的成就绝大部分取决于老师的好坏, 在曲艺界和艺术界总会说‘ 误人子弟’ 。一个好老师是很重要的。”


经历国内外两种学习环境,在元杰看来, 外国学生和中国学生, 在对音乐价值追求上有着差异: 为了“ 学” 音乐而学音乐和因为“ 热爱” 音乐而学音乐, 是有很大不同的。

元杰在茱莉亚音乐学院学习期间,让他深有感触,“ 可以说,整个茱莉亚音乐学院的预科学院( 附中) , 有百分之七八十都是中国琴童和韩国琴童。而在硕士和博士班里, 百分之七八十都是欧洲和美国人。我常常想, 这些琴童最后都去了哪里? 为什么少年天才却很少有人攀上了更高的山峰? 我觉得有两点。第一, 很多中国琴童是为了‘ 学’ 音乐而学音乐, 而多数的外国琴童是因为‘ 热爱’ 音乐而学音乐。一群中国学生在一起, 讨论的最热烈的话题就是去参加哪个比赛能得奖, 怎么样能找到捷径早点把曲子练出来。而多数的外国学生在一起, 讨论的通常是肖邦在这个地方为什么要用一个颤音,有什么意义, 抑或是他被某个音乐家的作品感染得泪流满面,而让他无比难忘。第二, 很多中国琴童没有独立的思考能力, 过度依靠老师。而西方的教学恰恰是平等教学, 老师和学生互相启发、互相研究。”

新一代钢琴家中不可缺少的诗人纽约著名乐评人大卫· 杜柏评价元杰是“ 新一代钢琴家中不可缺少的诗人” , 这位行走在悠扬琴声中的年轻诗人, 对古典音乐与流行音乐也有着自己较为深刻的理解。“ 流行音乐作为当今最主要的音乐形式, 它在全球的流行和受追捧是有它的原因的。一种艺术形式的流行, 必然是因为它适应了大多数人的生活节奏和习惯, 才能流行起来。一首三五分钟的流行歌, 可以让人在短短的几分钟之内将自己的情绪带入并释放, 这符合当今社会高速、快速的节奏需求。同样是描写悲伤, 也许流行音乐可以用三分钟时间让你体会完, 古典音乐却需要你坐在座位上从乐曲的前奏、铺垫、转折、高潮到尾声整整半个小时来体验。古典音乐的深度和广度是流行音乐所不能企及的; 流行音乐的快速和高效, 是古典音乐所欠缺的, 它们完全可以共存互补。”


很多人的心中怀有一个偏见, 就是认为古典音乐是一种很难欣赏的音乐, 元杰讲到, 其实并不是那样, “ 我觉得古典音乐对许多人来说还是太陌生了, 并不是它的音乐语言陌生, 而是很多人不了解古典音乐是什么东西。我现在的音乐会, 基本上都会边听边讲, 我要告诉我的观众, 古典音乐也是很接地气的东西, 我今后会更多的扮演音乐的教育者或者说是普及古典音乐的角色,让所有人都知道古典音乐也可以变成‘ 可口可乐’,它不是作为‘ 蓝山咖啡’ 只能在高级的咖啡馆里才能喝到, 它也可以变成瓶装的‘ 星巴克’, 运到每一个家庭的冰箱里面, 它可以是这样的一种音乐。”

享誉国际的长春骄傲

元杰很谦逊也很亲切, 见到他就像见到了一位久未谋面但已相识已久的大哥哥, 与他攀谈也仿佛空气中充满了愉快的气息,“ 我绝不敢称自己是已经有成就的钢琴家, 我真的还只是钢琴领域里面的一个小学生。但我一直认为,作为一名钢琴家, 最不应当追求的就是功利思想, 例如要成名成家, 要世界著名, 要万人瞩目。一个真正成熟的钢琴家应当在一个相对寂寞和孤独的状态里, 沉浸在没有丝毫杂念的音乐中, 苦行僧般地去生活在音乐世界里,一点一点地深入进去、一步一步地发现更多的美。成为钢琴大师的只有少数人, 这是由客观条件和先天天分决定的, 不是每一个人都是莫扎特。我常说, 音乐家最大的幸福, 不是有多少粉丝有多少音乐会, 而是在古典音乐中感受一般人无法感受的极致的美和最高的情感表述。这幸福不是金钱能买到, 也不是名望能换来的。当我们静下心, 抛开所有杂念去感受和演奏音乐的时候, 你会发现我们是如此的幸运, 能够在勃拉姆斯、巴赫、莫扎特、马勒等所有大师的音乐中感悟到世间的最情感和宇宙的最透彻。”


元杰对音乐的追求, 也单纯的可爱。元杰曾经说过, 钢琴是他生命中最重要的部分, 占据了生命里不可替代的位置。常在他国异乡学习与演出的他以祖国为傲,“ 中国有太多的东西可以介绍给世界, 如果只能选择三个, 我会选择: 围棋, 它能代表中国人的人生智慧和中国人在社会博弈中的态度; 唐诗宋词, 代表中国人伟大的汉语语言, 以及对美的最透彻的感受和对文字的最智慧的运用;美食,代表中国历史的传承,以及统一和多样并存的精神。”

而作为享誉国际的长春骄傲的元杰, 对家乡亦有一份深深的眷恋与热爱,“ 我其实是很有私心的, 虽然我在国内有很多的邀请, 有许多的我都答应不了, 但是在接收到吉林省内的邀请, 我都是第一时间答应下来。我希望有个机会再回到家乡来。我九岁离开长春去了广州, 虽然在长春只待了九年, 但是我每次下飞机后, 看到长春的建筑, 看到长春的天, 长春的人, 我都会感觉是那么的熟悉,心里特别地温暖。”

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